第42章：归来
张明志睁开眼睛的时候，首先闻到的是一股熟悉的味道。
木头的香气，漆料的气味，还有……消毒水的味道。
他愣了一下，然后慢慢看清了眼前的一切。
白色的天花板，白色的墙壁，白色的灯光。旁边是一台心电监护仪，屏幕上跳动着规律的曲线。窗外传来汽车的声音，隐隐约约，听不真切。
他躺在一张病床上。
医院的病床。
他猛地坐起来，低头看自己的胸口。那块珐琅残片还在，贴着他的心口，静静地躺着，像一个从未离开过的老朋友。
他伸手摸了摸，凉的。
不热，不冷，就是凉的。像一块普通的铜片。
他呆坐了半晌，忽然想起什么，翻身下床，跌跌撞撞地走到窗前。
窗外是一片灰蒙蒙的天空。高楼大厦，车水马龙，霓虹灯闪烁。远处，一座熟悉的建筑矗立在晨光里——故宫的角楼。
他回来了。
他真的回来了。
“张老师！您醒了？”
身后传来一个年轻的声音。张明志回过头，看见一个穿着白大褂的年轻人站在门口，脸上带着惊喜的笑容。
“您在修复角楼的时候晕倒了，昏迷了三天三夜。可把我们吓坏了！”年轻人走过来，扶住他，“您快躺下，别乱动，我这就去叫医生……”
张明志摇摇头，推开他的手：“我没事。”
年轻人愣住了。
张明志走到窗前，又看了一眼那座角楼。它静静地立在那里，和十年前一模一样。
不，也许不是十年前。他穿越的时候，是2026年3月9日。现在……
“今天几号？”他问。
年轻人愣了一下：“3月12号啊。您昏迷了三天。”
张明志怔住了。
三天？
他在大宋待了整整十年，这里只过了三天？
他低头看着手里的那块残片，看着那张在月光下塞进他手心的画——那张巴掌大的画，画上是他和她，并肩站在老槐树下。
画还在。
她给的画还在。
那就不是梦。
三天后，张明志出院了。
他谢绝了所有人的探望，一个人回到了他在故宫旁边的公寓。屋子里和他离开时一模一样——堆满书的房间，窗台上那盆快枯死的绿萝，桌上那杯喝了一半的茶。
他把那幅画小心地放在桌上，看了很久。
然后他开始收拾东西。不是收拾行李，是收拾他这十年的记忆。他把那块残片用红绳穿起来，挂在脖子上。他把那幅画装进镜框，挂在床头。他打开电脑，开始打字。
他要写一本书。
写他在大宋的十年。写杨延昭，写寇准，写范仲淹，写老魏，写孙老木匠，写赵福，写耶律安，写石头、二牛、小翠、范纯仁。写百工学堂，写那本《百工要术》，写那些画，写那棵老槐树。
写她。
赵丽萍。
他写了整整三个月。
写完最后一个字的那天，他一个人去了故宫。
他站在角楼下，看着那些他曾经修复过的砖瓦梁柱，心里涌起一股复杂的情绪。十年前，他就是在这里摸到那块残片，然后穿越到了大宋。
现在他回来了，那块残片还在他脖子上，那幅画还在他床头，那些记忆还在他心里。
可是她呢？
她在哪里？
他抬起头，看着天空。天空灰蒙蒙的，什么也看不见。
他不知道她还在不在。一千年过去了，她早就变成了一捧黄土。也许她留下的画还在，也许那些他教过的徒弟们传下去的手艺还在。但她这个人，早就不在了。
他闭上眼睛，想起最后一次见她时的情景。
月光下，她披着一件单薄的衣裳，站在他面前。她握住他的手，轻轻说：
“师父，不管你去哪儿，我都等你。”
他的眼泪流了下来。
那之后的日子，张明志变了一个人。
他不再像以前那样沉默寡言，不再把自己关在屋子里修复古建筑。他开始走出去，到处走。
他去博物馆，看那些宋代的文物。瓷碗、漆盘、木器、书画，一件一件看过去，看得仔细，看得认真。有时候一看就是一天，工作人员都认识他了。
他去图书馆，翻那些宋代的文献。《东京梦华录》、《营造法式》、《宋史》，一本一本翻过去，翻得仔细，翻得认真。有时候翻到深夜，管理员来催他才走。
他去那些老手艺人的作坊，看他们做景泰蓝、做漆器、做木工。有时候还会出手指点一下，那些老手艺人惊讶地看着他，问：“您是哪个研究所的？”
他摇摇头，笑笑，不说话。
他一直在找。
找她留下的痕迹。
找那本《百工要术》，找那些画，找任何可能和她有关的东西。
可是什么都没有。
《百工要术》失传了。史书上没有记载。那些画，一幅都没有留下来。只有一些零星的记载，说宋代有个叫张明志的匠人，改进过火药，修过城墙，其他的，什么都没有。
她呢？
更是什么都没有。
连名字都没有。
张明志有时候会怀疑，那十年，到底是不是真的。
如果不是那块残片还在他脖子上，如果不是那幅画还挂在他床头，他真的会怀疑那只是一场梦。
可是那些记忆那么清晰，那么真实。杨延昭临死前的眼神，寇准病榻上的遗言，范仲淹在邓州寄来的文章，老魏送来的那套工具，孙老木匠留下的那句话，赵福的憨厚，耶律安的忠诚，范纯仁的认真，那些徒弟们的笑脸……
还有她。
她画的那幅画，她说的那句话，她最后看他的那个眼神。
都那么清晰，那么真实。
不可能是梦。
这年秋天，张明志接到了一个电话。
是故宫博物院打来的，说在整理库房的时候，发现了一批从未登记过的文物，希望他能来看看。
他去了。
库房在地下，阴冷潮湿，灯光昏暗。工作人员带着他穿过一排排架子，走到最里面，指着一个落满灰尘的木箱说：
“就是这个。不知道是谁的，也不知道是什么时候放进来的。今天清理库房才发现的。”
张明志走过去，看着那个木箱。
木箱很旧，木头已经开裂，铜锁锈迹斑斑。但上面刻着几个字，模模糊糊，勉强可以辨认：
“百工学堂”
张明志的心猛地一颤。
他蹲下来，仔细看着那几个字。刻得很深，一笔一划，工工整整，像是刻的人用了很大的力气。
他深吸一口气，伸手打开木箱。
里面是一堆东西。
最上面是一本书，线装的，纸张发黄，边角已经破损。他轻轻翻开，第一页上写着一行字：
“《百工要术》 张明志撰”
他的手抖了一下。
继续往下翻，是一页一页的字，一页一页的图。他写的那些字，他画的那些图。一字一句，一图一画，都那么熟悉。
他翻到最后一页，看见一行小字，不是他写的：
“师张公明志，庆历年间设百工学堂于汴京，授徒无数，传艺百工。所著《百工要术》，门人抄录传世。今据旧本重抄，以存其真。
大观二年春 范纯仁谨识”
张明志看着那行字，眼眶忽然红了。
大观二年。那是宋徽宗的年号，距离庆历，已经过去五十多年了。
范纯仁还活着。他还活着，而且把这本《百工要术》抄录下来，传了下去。
他继续往下翻。
书下面是一叠画稿。纸张更黄，更脆，一碰就要碎。他小心翼翼地展开一张，是一幅画——梅花。
旁边题着一行小字：“江南无所有，聊赠一枝春。”
他的手抖得更厉害了。
这是她画的。她寄给他的第一幅画。
他继续展开。竹子，荷花，江南，春蚕，汴京街市……一幅一幅，都是她画的。那些他曾经收到过的画，那些他珍藏了十年的画，都在这里。
最后一幅，是他最熟悉的那幅——两个人并肩站在老槐树下，看着那些徒弟。画的右上角题着一行字：
“汴梁梦里人，梦里人长在。”
画的背面，还有一行小字，不是她写的，是另一个人的笔迹：
“母赵氏丽萍，庆历间以画名世。然身为女子，不得署真名，故画作多佚。此数幅，乃其晚年自藏，临终付予。今并《百工要术》，同藏于此，以待来者。
大观二年春 范纯仁再识”
张明志捧着那些画，眼泪止不住地流下来。
她留下了。
她画的那些画，留下了。
她的名字，留下了。
范纯仁替她留下了。
他抱着那些画，在库房里坐了很久很久。
工作人员都吓坏了，不知道这位老先生怎么了。问他，他也不说话，只是抱着那些画，流泪。
那天晚上，张明志把那些画和那本书带回了家。
他把它们摆在桌上，看了一夜。
天亮的时候，他做了一个决定。
他要让这些东西，让所有人看见。
接下来的日子，张明志开始忙碌起来。
他联系博物馆，联系出版社，联系那些研究宋史、研究非遗的专家学者。他把那些画一页一页扫描，把那本书一字一句整理。他写论文，做讲座，接受采访，一遍一遍地讲那些故事。
讲杨延昭，讲寇准，讲范仲淹，讲那些徒弟们。
讲赵丽萍。
起初，有人怀疑。那些画，那些字，真的是一千年前的东西吗？这个张明志，到底是什么人？他怎么会有这些东西？
张明志什么都不解释，只是把那块残片拿出来，给那些人看。
残片上的纹样，和现代景泰蓝的技法有明显的差异。背面的字迹，经过碳十四检测，确定是宋代的。那些画用的纸、颜料，也都是宋代的。
证据摆在眼前，没有人再怀疑了。
那一年秋天，故宫博物院举办了一场特别的展览。
展览的名字叫“汴梁梦里人——宋代女画家赵丽萍艺术展”。
展厅里挂满了那些画——梅花、竹子、荷花、江南、春蚕、汴京街市。还有那幅最珍贵的——《百工学堂授艺图》。
展厅中央的玻璃柜里，放着那本《百工要术》，翻到最后一页，那行字清晰可见：
“师张公明志，庆历年间设百工学堂于汴京……”
展览开幕那天，来了很多人。专家学者、媒体记者、普通观众，挤满了展厅。
张明志站在那幅《百工学堂授艺图》前，看着画上的两个人。
画上的他，站在老槐树下，看着那些徒弟。画上的她，站在他旁边，微微侧着头，看着他。
他看了很久很久。
然后他听见身后传来一个声音。
很轻，很轻，像从很远很远的地方飘来。
“师父。”
张明志猛地回过头。
人群里，站着一个年轻女子。她穿着素色的衣裳，头发简单地挽着，脸上带着淡淡的笑意。
她看着他，目光清澈得像一潭深水。
“我回来了。”她说。
张明志愣住了。
周围的人都在看他，不知道这位老先生怎么了。
他只是看着那个女子，看了很久很久。
然后他笑了。
(https://www.uuubqg.cc/89246_89246363/88556946.html)
1秒记住笔趣阁：www.uuubqg.cc。手机版阅读网址：m.uuubqg.cc